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常玉画马

微信用户2年前 (2022-07-06)诗词类1073

常玉擅于画马。从《毡上双马》到《黑马、白马》、《枯树双马》、《跳跃的双马》、《红土双马》、《禾穗双马》,所有这些以双数形式出现的马,或交颈而立,或头颅低垂,或陷于沉思默想之中。


它们缓慢、安宁,几乎以同样的体态和身姿,同样的忧伤,成双入对地出现在画面中,身形简洁,神情恍惚。不过,画面中出现单马,或双马,给人的感觉是不一样的。


常玉画马

这种差异不仅是数量上的不同,更重要的是其中的隐喻性。所有这些成双入对出现的马匹,好像是剪纸似的粘贴在上面,给人莫名的游移感,比单马单独出现时还要显得孤独。


有一种东西比美本身更能让人沉醉其中,那就是梦。所有这些双马图都给人一种强烈的梦幻感。构图的简洁,色调的纯粹以及对细节的省略,使得这种感觉更为强烈。


常玉画马

画面之上始终有一种抒情乐般的调子盘旋,那种曲调在眼睛离开画面许久之后,依然在耳畔回荡。


我一直无法忘却这一系列形象,如此安静、深邃,又带着无限满足的绝望。两匹站立的马匹,或颔首凝望,或相顾无语,一系列趋于静止的动作——它的故事性就是取消了所有的意外,只以一种情绪的力量贯穿始终。


常玉画马


我相信这只是常玉偶然中的发现,他无意中开发了一种新形象:在动物与动物之间原来存在着一种强烈的互相依存或分离的关系。为此,他不惜借用不同的角度与载体,油画,版画,素描——一画再画。


所有的重复,都不再是单纯的对同一题材对象的狩猎,而是对“神秘主体”的一再召唤。那两匹白马从毡毯上,来到树林里、荒野中,它们去寻找属于自身的意义,而不是由画家赋予它们意义。


常玉画马


有时候,我想,常玉绘画艺术的本质是心理层面,而不是风格层面。同样的,观者由画面所产生的那种梦幻般,也因此而生。那一刻,我们让自己进入其中,成为那匹单数的马,或马群背后的荒野,正是那种代入感,产生了无可抑制的孤独感。

双马深情相依的场景,有一种极强的视觉穿透力和感染力。这一切,大概还是源于常玉独特的画面语言,其构图简约,色调明朗、清晰,富有层次感,以油画颜料展现水墨的氤氲之气,柔软、空灵,充满韵味。


常玉画马


显然,这些轻逸、散淡的双马造型,是从中国古典绘画的精神内核中长出的物象,常玉上承八大山人的风骨,下接吴昌硕的金石之气,又有西方现代艺术的影响,——后者致力于对本质世界的创造。


所有这些,更新并发掘了常玉看待事物的眼光。空间之飘忽不定感,时间深处之隽永、缱绻,时空的虚实相照,有无相生。这是常玉式的美学观和时空观,也是所有梦幻感的来源。


常玉画马


岁月流逝,常玉终于找到正确的画马的方式。就如他晚年所感慨的,经一生的绘画探索之后,终于懂得该如何作画了。


常玉给他的双马找到的是一个透明、虚白的空间,在那里,它们不卑不亢,灵活、舒泰地展示自己,成为自己。它们既没有看见世界,亦不被世界所见。


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