假如生活欺骗了你

今天上午，又重听了一遍美国实验作曲家，约翰.凯奇的管弦套曲《四季》。

他最知名的演出作品《 4 分 33 秒》，更像是某种行为艺术：演奏家上台，在钢琴前坐下，打开琴盖，静坐 33 秒，关上琴盖又迅速打开，再静坐 2 分 40 秒，再次关上琴盖又迅速打开，仍静坐 1 分 20 秒后，演出结束。

这部演出会让我联想到杜拉斯《抵挡太平洋的堤坝》里面对于母亲的一段描写。

背景是一位丧夫的母亲，带着一儿一女从法国迁居到印度支那，买了一块盐碱地，种什么什么死，加上政府不断来收租，青春期的儿女都期许一段爱情的降临，能将他们带离这里，可是却等谁谁不来。

年老的母亲走投无路，只能凭借年轻时的一点钢琴记忆，去影院厅卖艺作为营生。每次她也是这样，坐在钢琴前，痛苦的都快哭出来了，恨不得合上琴盖一走了之。

先锋艺术不配叫艺术，它缺乏学院派的理性、技巧、底蕴与匠心。但它却直观反映了物质时代的精神空虚，并且会流露出某种禅意。或许从某种意义上，现世生活也不配叫生活。

明知道这个局，我们不得不涉身其中，那就不叫生活欺骗了我们，而是我们在自欺欺人。

对于舆论、人身、精神的操纵，我在想，摆脱“体制思维”是好是坏？假如，假如生活欺骗了你，普希金抚慰我们——一切都是瞬息，一切都将会过去。而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。

本篇文章来源于微信公众号: 美在高处