志愿军：雄兵出击

《志愿军：雄兵出击》

这部以7.3分成了国庆档评分最高的一部影片，从某个角度来说很意外，从另一个角度来说也很合理，不是新闻。

说回电影本身，导演陈凯歌，电影讲的还是抗美援朝战争，也同样往里塞入了新兵、兄弟连这样的支线元素，重合度过高到让人很难不拿它和《长津湖》比较，甚至可以说在《长津湖》之后，任何同题材的献礼片都容易被拿来与前者比较。

这倒也不是说《长津湖》本身有多好，只是好像在那之后，在不断重演的规定动作里，反复对比下，《长津湖》的优点竟成了一个稍具标志性的旗杆。

《志愿军：雄兵出击》（以下简称《志愿军》）算是陈凯歌第二次上手这类题材，《长津湖》里的有些问题得到了改善，叙事视角的转换，的确赋予了影片一些不同之处，但又因为视角的固化与单一，成了片子本身的新问题。

只能说，相比下来，《长津湖》还显得更好一些，大家应该能够明白。

正文

（以下涉及剧透）

我们就先说《志愿军》里的一些不同之处，也算能称得上做得比较好的地方。

与《长津湖》以小视角中的人物线来串联故事的写法不同，《志愿军》改用大视角，在抗美援朝这件事上，换用覆盖上中下三层的全方位角度，以此凸显全阶层对于这场战争的高度统一，扩大了故事的整体格局。

这种宏观视角带来的好处，是借由顶层决策的呈现，更直接清晰地回答了“为什么要打这场战”这个问题。

表面上看，这个问题是故事能够成立的动机，但在抗美援朝题材的故事里，这个问题的关键，在于它是让故事连接历史的介质。

关于这个问题的回答能够帮助建构一种认识，即战争在成为历史叙事之前，是一段具体的历史事实。

在《志愿军》里，通过上至顶层决策人下至作战士兵的视角，“为什么要打这场战”这个问题以及它为什么是需要深思熟悉的问题，被具体化为很多历史事实、历史细节。

比如此时的新中国刚成立一年，内外局势不够稳定；邻国朝鲜请求支援，抗美援朝不只是国家问题，也是政权问题、世界问题；

用性命搏钢铁科技的低胜算率；敌军继续侵犯将影响东北工业基地，但我们在此时又面临着美军入侵台湾海峡等等。

对于上层决定之艰难的表现，在叠加片子本身冲突感的同时，一定程度上也还原了很多历史片段，以及遗留至今的历史问题。

且这种视角的好处也在于推动接近尾声的那场外交戏走向顶点，让前线战场与外交战场形成呼应。

一边是前线战场上的流血牺牲，扭转了抗美援朝的局势；一边是外交战场，以伍修权（张颂文饰）为代表的外交团出席联合国安理会。

两个场景的交叉剪辑，加上李默尹（辛柏青饰）与李晓（张子枫饰）这条亲情支线在此处完成交集，回扣前面的伏笔，成为了全片的高光时刻 。

这是它爱国宣传教育上的成功，对于这一类型的电影来说，这点倒反而成了它最直接的目的，这个目的也是被紧扣着完成了的。

但是《志愿军》的问题也来自于此，因为通篇站在宏观视角，缺失了一条足够完整的人物主线，在论证主题的大前提下，时不时伸出很多突兀的群像支线。

这让它成为一部几乎没有任何角色刻画的电影，里面全是行走端坐的人物画像，以及不间断的战争场面戏。

整体下来，影片前三分之一为了说明背景让电影节奏显得拖沓，而后三分之二又因为充斥着大比例的战争场面，让人觉得疲惫。

那缺失的这条人物主线是什么？

以及为什么这条线的缺失会导致上面的这种观影体验？

其实在聊《长津湖》《水门桥》时，我们都有提到过，《长津湖》的优点就是在宏观的战争故事里设置了伍万里这个角色。

无论是里面的文戏还是大型场面战斗，都在递进式地回答这个年轻的新兵为何要去打战的问题，再以此延伸至“我们为什么要打这场战”这个大问题，并且刻画了这个人物的转变，勾勒了他的成长。

而之所以我们能够进入这个故事，也是因为从一开始就带入到伍万里的视角，跟着他的眼睛与内心去看这场宏大的战争。

现在我们回过头来看《志愿军》，故事里其实并没有这样一个人物角色，拥有随着进度而递进的成长路线，拥有清晰的人物形象，反而大多数角色都是服务于主题与煽情的工具人。

像新兵杨三弟（张宥浩饰），就是电影中途突然出现又快速消失的一个人物。

他作为通讯兵里唯一活下来的人，认为是因为自己不会用巴祖卡导致了战友的牺牲，一直背负着巨大的心理压力。后面重新参与通讯工作，也会因创伤性后遗症崩溃逃跑。

但战友（魏大勋饰）突然的一句反问（大意是战友牺牲了，你这就被打趴下了吗），杨三弟就如重获新生般，快速克服了心理障碍，重新加入战斗。至于他到底经历了什么样的心路历程，如何改变如何成长都被湮没了。

还有孙醒（陈飞宇饰）、戴如义（魏晨饰）、杨少成（尹昉饰）组成的兄弟连，这条支线就开头和结尾闪现了几次，开头为了铺垫兄弟情，结尾则用他们的流血牺牲来制造情绪点。

至于中间经历了什么样的苦难，三人的成长与彼此关系发生了什么样的变化，在电影里都成为不值一提的事情。

每条支线上的人物，都带着需要快速解决的任务，只要按部就班说明问题再服务煽情，就可以潦草收场，观众也只能是出于本身的爱国主义去感受志愿军的无畏与牺牲。

另外，《志愿军》的问题还在于制造正反面上的绝对化，敌人还是《长津湖》里的敌人面貌，都是“印象”堆积起来的一群人。

但因为一些原因这里就不展开了。

最后，补充一些话来收尾。

我们自然会为志愿军的热血，为他们的献身而感动不已，但是我们知道，这种情绪其实是因为过多视觉刺激而产生的生理反应，也来源于共同的历史与记忆，它不在于故事中某个具体的人，它和电影本身无关。

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